Trente ans de Brésil
 13/12/2005 | © invarance noire

Miguel, jeune intellectuel blanc et Jorginho, noir sont amis d’enfance. Leurs pères respectifs très liés par un amour commun de la musique traditionnelle se fréquentent malgré la barrière ethnique qui sévit dans le pays au début des années soixante au Brésil.

La dictature militaire des années soixante-dix poursuit les opposants qui se retrouvent emprisonnés à Ilha Grande, située sur la côte de l’état de Rio de Janeiro. Là, les prisonniers politiques côtoient les droits communs. Miguel incarcéré pour ses idées y retrouve Jorge détenu pour braquage.

Le film de la réalisatrice Lùcia Murat est une fresque autobiographique. Elle a été détenue pour subversion en tant que membre de la guérilla entre 1968 et 1979. Dans ce quatrième opus, elle met en parallèle deux populations qui traditionnellement séparées, la classe moyenne blanche et les noirs souvent issus des favelas.

Elle déroule d’un côté la vie de Miguel qui quelques années plus tard est membre du congrès tandis que Jorge est lui, devenu un des grands parrains de la drogue. Les choses se compliquent quand la fille de Miguel s’éprend d’un jeune dealer. Presque frères est le quatrième film de Lùcia Murat.

La force du film est dans la manière de filmer de la réalisatrice qui fait balancer le film entre fiction et documentaire soutenu par le jeu excellent des deux rôles principaux dans lesquels on retrouve Flavio Bauraqui (Jorginho année 70), vu précédemment dans Madame Sata et Antônio Pompêo (Jorginho aujourd’hui) ,vu dans Quilombo de Carlos Diegues et O Xangô de Baker street de Miguel Faria Jr d’une part et Caco Cioler (Miguel année 70), grand acteur de cinéma et de télévision et Werner Schüman (Miguel aujourd’hui) vu dans Olga de Jayme Monjardi et Bens confiscados de Carlos Reichenbach .

Le scénario est l’œuvre de Paulo Lins, enfant d’une favela aujourd’hui professeur à l’université de Rio et auteur de la cité de Dieu, traduit dans 12 langues et adapté au cinéma en 2002 par Fernando Mereilles et Katia Lund.

L’autre originalité du film de Lùcia Murrat, c’est le travail qui a été effectué avec l’organisation Nos do cinéma (nous du cinéma) issue d’un groupe de jeunes des favelas de Rio et repérés pour le tournage de La cité de Dieu après une formation de plusieurs mois aux métiers du cinéma.

Le groupe a continué après le tournage avec la complicité d’acteurs professionnels. Nos do cinéma est devenu une sorte d’atelier Varan au Brésil qui a pour l’année scolaire en cours une centaine de jeunes en formation pour tous les métiers liés à la fabrication d’un film.

Le film de Lùcia Murat sort sur les écrans de France en décembre.